音楽理論ーセカンダリードミナントで登場したハーモニックマイナーの世界ー

2018年5月8日

音楽理論の初歩④

ギタリストの北島健吾です。今回の記事は音楽理論を絡めた話をする時の初歩としてバックナンバーにするために掲載しました。

今回は前回の短調の続編。ナチュラルマイナーから派生したハーモニックマイナーです。

音楽理論ーナチュラルマイナー、同主調、平行調ー

音楽理論の初歩② ギタリストの北島健吾です。今回の記事は音楽理論を絡めた話をする時の初歩としてバッ ...

https://kengo-kitajima.net/blog/2018/05/02/post-794/

短調の難しさとして、覚える短調の種類が多いことや部分的な転調を挙げました。
その部分的な転調の時は『セカンダリードミナント』というノンダイアトニックコードを使うんでしたね。
「あ、他のキーからコード引っ張ってきていいの？」ということに気がつくと音楽の広がりが豊かになっていきます。

初歩なの？はい。まだ初歩なのです。

セカンダリードミナントってなんだっけ？

コードの話

コードの機能の話をしましたが、ナチュラルマイナーでは属音の上に堆積する和音がドミナントマイナーとなってしまいます。マイナーコードの３度は短３度となるため、通常のドミナントコードのような長３度と短７度の間の減５度が発生しない。ドミナントの緊張感が足りないとトニックへの解決力が少ないです。音楽のメリハリが少ない！

そこで、Ⅴm7をV7に変更することで、ドミナント感を強力なものにします

ということですね。

前回は、キーCマイナーの話だったため、Gm7→G7へのチェンジでした。そのGはどこから出てくるかといえば、Cからみて、C、D、E、F、G、５番目だからⅤでした。Ⅴm7→Ⅴ７です。マイナーセブンスコードの短３度を長３度に変えるんですね。

ナチュラルマイナースケールのトニックマイナーに解決したいから、ドミナントマイナーをセカンダリードミナントコードにチェンジしたんです。

そして、下図はCメジャーの平行調、Aマイナーです。（下段のディグリーを見ましょう）この場合もⅤm7→Ⅴ７とすると、内容的にはEm7→E7となります。

また、上段のメジャースケールの立場からみると、Ⅲm7→Ⅲ７とすると、Ⅵm7に解決するセカンダリードミナントなりますね。メジャーキーとマイナーキーは曲中では行ったり来たりする場合もあるため、コミュニケーションの時に「Ⅴ７ってメジャーから見た5度なの？マイナーから見た5度なの？」「Ⅲ７って言ってたけど、マイナーのⅤ７のこと？」という部分を取り違えたまま進まないように、確認しながら進むといいです。